وأخذَ كلَّ شيءٍ من طفولتي،

بواسطة عايد حبيب جندي الجبلي | فبراير 22, 2026 | لا تعليقات

فرحلَ وأخذَ كلَّ ذكرياتِ مراهقتي، فالحبُّ الأوّلُ لا أنساهُ ولا يُقهَر، حتى حينَ يُحضِرون نعشي. وقفتُ واضعًا راحتيَّ في جيبي، أنظرُ يمينًا ويسارًا، وعيناي نازفتان من ذكرياتِ أطلالي

بقلم\عايد حبيب جندي الجبلي

وقفتُ على أطلالِ منزلي،
فتذكّرتُ ماضي الراحل.
رحلَ وأخذَ كلَّ شيءٍ من طفولتي،
يا ليتَهُ يرجعُ ويبني أطلالَ منزلي.
فرحلَ وأخذَ كلَّ ذكرياتِ مراهقتي،
فالحبُّ الأوّلُ لا أنساهُ ولا يُقهَر،
حتى حينَ يُحضِرون نعشي.
وقفتُ واضعًا راحتيَّ في جيبي،
أنظرُ يمينًا ويسارًا،
وعيناي نازفتان
من ذكرياتِ أطلالي.
يا ليتَ الزمانَ يرجع،
ويرجعَ حبيبي الأوّل.
رحلتَ يا حبيبي،
والكهلُ حلَّ على جسدي،
ومضيتُ على عكّازي…
ياه، من هذا؟
أحبيبي الأوّل؟
فأتيتَ يا حبيبي
كي تنظرَ لأطلالي،
هيا يا حبيبتي
نُكمِلُ الأطلال.

النص يقوم على ثيمة الأطلال، وهي من أقدم وأصدق الثيمات في الأدب العربي، حيث لا تُستدعى الأطلال بوصفها حجارةً مهدّمة، بل بوصفها ذاكرةً مكسورة.
الوقوف على الأطلال

«وقفتُ على أطلالِ منزلي»
هنا الوقوف ليس جسديًا فقط، بل وقوفٌ وجودي أمام الذات، أمام ما تبقّى من العمر. المنزل رمز للطفولة والأمان، وخرابه يعني انهيار مرحلة كاملة من الحياة.
الراحل ليس شخصًا فقط
«تذكّرتُ ماضي الراحل»
الراحل هنا مزدوج الدلالة:
هو الحبيب الأوّل
وهو الزمن نفسه

كأن الزمن غادر وأخذ معه كل ما كان نقيًّا وبريئًا.
الطفولة والمراهقة كغنيمة مفقودة
«أخذ كلّ شيءٍ من طفولتي… ذكريات مراهقتي»
الراحل لم يسرق شخصًا، بل سرق المراحل، سرق التشكّل الأوّل للروح، وهذا ما يجعل الفقد مضاعفًا.
الحب الأول: الجرح الذي لا يشيخ
«فالحبّ الأوّل لا أنساه ولا يُقهَر»
الحب الأول هنا كيان خالد، لا يخضع للزمن، ولا يُهزم حتى

بالموت، بدليل حضوره حتى لحظة النعش.
الجسد شيخ والروح عالقة
«الكهل حلّ على جسدي»
الجسد تقدّم في العمر، لكن الروح ما زالت عالقة عند الأطلال، عند الحب الأول، مما يخلق صراعًا داخليًا مؤلمًا بين الزمن والذاكرة.

العكاز رمز الهشاشة
«مضيتُ على عكّازي»
العكاز ليس أداة مشي فقط، بل اتكاء على الذكريات، على ما تبقّى من ماضٍ يحاول الشاعر أن يقيم به توازن حياته.
الخاتمة: المصالحة مع الخراب
«هيا يا حبيبتي نكمِلُ الأطلال»
ليست دعوة للبناء، بل قبول الخراب، والعيش معه، وكأن الحب الأول لم يعد خلاصًا، بل شاهدًا على ما انكسر.
خلاصة نقدية قصيرة
النص يحمل حزنًا ناضجًا، لا صراخ فيه، بل انكسار هادئ. قوّته تكمن في صدقه، وفي اعتماده على الرموز البسيطة (المنزل، العكاز، الأطلال) التي تتحوّل إلى مجازات وجودية عميقة.

لم تفهم نقطة معينة؟

اسأل المساعد الذكي وسيجيبك بناءً على محتوى هذا المقال.

<blockquote style="border: none; margin: 0px 40px 0px 0px; padding: 0px; text-align: right;"><h1 style="text-align: right;">فرحلَ وأخذَ كلَّ ذكرياتِ مراهقتي، فالحبُّ الأوّلُ لا أنساهُ ولا يُقهَر، حتى حينَ يُحضِرون نعشي. وقفتُ واضعًا راحتيَّ في جيبي، أنظرُ يمينًا ويسارًا، وعيناي نازفتان من ذكرياتِ أطلالي  <div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj5SAe3fdLxaW40vM3tWPplwQ50z9u9Bu4olVMKylKxdB027ooFRUH11sYJFJ1iEEyb8ZazMqrFEz299VfOrBG_1cxly4EIEQsXIKjzjC_N_9WtQ7CzLZaLw3nv1MXSBvkr_yorVkf0e6VP_lXviep8DCCXJtbHLRbB5kNVj5YUDjGPSNlyNhGyya4RPiNr/s1536/acd30eb7-ea92-45c3-b8dc-cc42e3e8dcb4.png%20%20%D8%A7%D8%B7%D9%84%D8%A7%D9%84%20%20%D8%A7%D9%84%D8%A7%D8%B7%D9%84%D8%A7%D9%84.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1536" data-original-width="1024" height="312" loading="lazy" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj5SAe3fdLxaW40vM3tWPplwQ50z9u9Bu4olVMKylKxdB027ooFRUH11sYJFJ1iEEyb8ZazMqrFEz299VfOrBG_1cxly4EIEQsXIKjzjC_N_9WtQ7CzLZaLw3nv1MXSBvkr_yorVkf0e6VP_lXviep8DCCXJtbHLRbB5kNVj5YUDjGPSNlyNhGyya4RPiNr/w400-h312-rw/acd30eb7-ea92-45c3-b8dc-cc42e3e8dcb4.png%20%20%D8%A7%D8%B7%D9%84%D8%A7%D9%84%20%20%D8%A7%D9%84%D8%A7%D8%B7%D9%84%D8%A7%D9%84.png" width="400" /></a></div></h1></blockquote><h1 style="text-align: right;"> بقلم\عايد حبيب جندي الجبلي </h1><blockquote style="border: none; margin: 0px 40px 0px 0px; padding: 0px; text-align: right;"><h1 style="text-align: right;">وقفتُ على أطلالِ منزلي، فتذكّرتُ ماضي الراحل. رحلَ وأخذَ كلَّ شيءٍ من طفولتي، يا ليتَهُ يرجعُ ويبني أطلالَ منزلي. فرحلَ وأخذَ كلَّ ذكرياتِ مراهقتي، فالحبُّ الأوّلُ لا أنساهُ ولا يُقهَر، حتى حينَ يُحضِرون نعشي. وقفتُ واضعًا راحتيَّ في جيبي، أنظرُ يمينًا ويسارًا، وعيناي نازفتان من ذكرياتِ أطلالي. يا ليتَ الزمانَ يرجع، ويرجعَ حبيبي الأوّل. رحلتَ يا حبيبي، والكهلُ حلَّ على جسدي، ومضيتُ على عكّازي… ياه، من هذا؟ أحبيبي الأوّل؟ فأتيتَ يا حبيبي كي تنظرَ لأطلالي، هيا يا حبيبتي نُكمِلُ الأطلال. </h1></blockquote>  <blockquote style="border: none; margin: 0px 40px 0px 0px; padding: 0px; text-align: right;"><h1 style="text-align: right;">النص يقوم على ثيمة الأطلال، وهي من أقدم وأصدق الثيمات في الأدب العربي، حيث لا تُستدعى الأطلال بوصفها حجارةً مهدّمة، بل بوصفها ذاكرةً مكسورة.  الوقوف على الأطلال </h1></blockquote> <blockquote style="border: none; margin: 0px 40px 0px 0px; padding: 0px; text-align: right;"><h1 style="text-align: right;">«وقفتُ على أطلالِ منزلي» هنا الوقوف ليس جسديًا فقط، بل وقوفٌ وجودي أمام الذات، أمام ما تبقّى من العمر. المنزل رمز للطفولة والأمان، وخرابه يعني انهيار مرحلة كاملة من الحياة.  الراحل ليس شخصًا فقط «تذكّرتُ ماضي الراحل» الراحل هنا مزدوج الدلالة: هو الحبيب الأوّل وهو الزمن نفسه </h1></blockquote> <blockquote style="border: none; margin: 0px 40px 0px 0px; padding: 0px; text-align: right;"><h1 style="text-align: right;">كأن الزمن غادر وأخذ معه كل ما كان نقيًّا وبريئًا.  الطفولة والمراهقة كغنيمة مفقودة «أخذ كلّ شيءٍ من طفولتي… ذكريات مراهقتي» الراحل لم يسرق شخصًا، بل سرق المراحل، سرق التشكّل الأوّل للروح، وهذا ما يجعل الفقد مضاعفًا.  الحب الأول: الجرح الذي لا يشيخ «فالحبّ الأوّل لا أنساه ولا يُقهَر» الحب الأول هنا كيان خالد، لا يخضع للزمن، ولا يُهزم حتى </h1></blockquote> <blockquote style="border: none; margin: 0px 40px 0px 0px; padding: 0px; text-align: right;"><h1 style="text-align: right;">بالموت، بدليل حضوره حتى لحظة النعش.  الجسد شيخ والروح عالقة «الكهل حلّ على جسدي» الجسد تقدّم في العمر، لكن الروح ما زالت عالقة عند الأطلال، عند الحب الأول، مما يخلق صراعًا داخليًا مؤلمًا بين الزمن والذاكرة.  </h1></blockquote> <blockquote style="border: none; margin: 0px 40px 0px 0px; padding: 0px; text-align: right;"><h1 style="text-align: right;">العكاز رمز الهشاشة «مضيتُ على عكّازي» العكاز ليس أداة مشي فقط، بل اتكاء على الذكريات، على ما تبقّى من ماضٍ يحاول الشاعر أن يقيم به توازن حياته.  الخاتمة: المصالحة مع الخراب «هيا يا حبيبتي نكمِلُ الأطلال» ليست دعوة للبناء، بل قبول الخراب، والعيش معه، وكأن الحب الأول لم يعد خلاصًا، بل شاهدًا على ما انكسر. <hr data-end="2196" data-start="2193" style="text-align: right;" /> خلاصة نقدية قصيرة النص يحمل حزنًا ناضجًا، لا صراخ فيه، بل انكسار هادئ. قوّته تكمن في صدقه، وفي اعتماده على الرموز البسيطة (المنزل، العكاز، الأطلال) التي تتحوّل إلى مجازات وجودية عميقة.</h1></blockquote><blockquote style="border: none; margin: 0px 40px 0px 0px; padding: 0px; text-align: right;"><blockquote style="border: none; margin: 0px 40px 0px 0px; padding: 0px; text-align: right;"><h1 style="text-align: right;"><div style="text-align: right;"> </div></h1></blockquote></blockquote>

الكاتب : عايد حبيب جندي الجبلي

عضو قصر ثقافة عبد الحميد رضوان كما كان مدير مكتب مصر اليوم العربية ومسئول عن مكتب الأهرام الآن سابقاً، وفى الوقت الحاضر هو مدير مكتب الموطنى. كما لديه كتابين منتشرين بشكل واسع في الأخبار